Epstein’s and Godard’s reflections on the film landscape  : Refleksje Epsteina i Godarda na temat krajobrazu filmowego

Barbara Kita

doi:10.21697/zk.2025.12.02

Opublikowane: 2025-12-15

Nr 12 (2025)

Epstein’s and Godard’s reflections on the film landscape

Refleksje Epsteina i Godarda na temat krajobrazu filmowego

Barbara Kita

Załącznik Kulturoznawczy

Dział: Artykuły

https://doi.org/10.21697/zk.2025.12.02

Abstrakt

Reflections on landscape constitute a special subject of interest for artists dealing with the nature of image in culture and the status of film. The function and meaning of landscape as an independent aesthetic or meaning-generative unit become an important area of theoretical considerations for Jean Epstein and Jean-Luc Godard, among others. My intention is to look at the ways in which the directors’ theoretical insights are employed in their deeds being theoretical essay films treated on an equal footing with texts. While interpreting the artists’ attitude to landscape issues expressed in both their writings and films, I conclude that the author of Passion (1982) falls into the category of image-landscape thinking, whereas the director of The Fall of the House of Usher (1928) tends to explore reality by means of the film landscape.

Refleksje na temat krajobrazu stanowią szczególny przedmiot zainteresowania artystów zajmujących się naturą obrazu w kulturze i statusem filmu. Funkcja i znaczenie krajobrazu jako niezależnej jednostki estetycznej lub wytwórcy znaczenia stają się ważnym obszarem rozważań teoretycznych między innymi dla Jeana Epsteina i Jeana-Luca Godarda. Proponuję skonfrontować teoretyczne spostrzeżenia reżyserów na pejzaże filmowe oraz ich wykorzystywanie w praktykach artystycznych, traktując tym samym eseje filmowe na równi z teoretycznymi wypowiedziami.

Interpretując stosunek artystów do kwestii krajobrazu, wyrażony zarówno w ich pismach, jak i filmach, dochodzę do wniosku, że autor filmu Pasja (1982) reprezentuje myślenie krajobrazem jako obrazem (w kontekście estetyki), podczas gdy reżyser filmu Upadek domu Usherów (1928) ma tendencję do badania rzeczywistości za pomocą krajobrazu filmowego (narzędzie poznania).

Słowa kluczowe:

Jean Epstein, Jean-Luc Godard, krajobraz, teoria

Podobne artykuły

1 2 > >>

Możesz również Rozpocznij zaawansowane wyszukiwanie podobieństw dla tego artykułu.

Pobierz pliki

pdf

Zasady cytowania

Kita, B. (2025). Epstein’s and Godard’s reflections on the film landscape : Refleksje Epsteina i Godarda na temat krajobrazu filmowego. Załącznik Kulturoznawczy, (12), 45–61. https://doi.org/10.21697/zk.2025.12.02

Cited by / Share

Licencja

Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa – Użycie niekomercyjne – Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.

Bibliografia

Bibliography
Google Scholar

Aumont Jacques, Amnésies. Fictions du cinema d’àpres Jean-Luc Godard, P.O.L, Paris 1999.
Google Scholar

Aumont Jacques, L’oeil interminable, De la Difference, Paris 2007.
Google Scholar

Aumont Jacques, Les théories des cinéastes, Nathan, Paris 2002.
Google Scholar

Bergala Alain, Nul mieux que Godard, Paris 1999.
Google Scholar

Coureau Didier, Jean-Luc Godard 1990-1995. Nouvelle Vaque, Hélas pour moi, JLG/JLG. Complexité esthétique. Esthétique de la complexité, Cedex, Lille 2010.
Google Scholar

Czeczot-Gawrak Zbigniew, Jean Epstein. Studium natury w sztuce filmowej, WAiF, Warszawa 1962.
Google Scholar

Eberhardt Konrad, Jean-Luc Godard, Warszawa 1970.
Google Scholar

Epstein Jean, Bonjour cinéma, Le cinématographe vue de l’Etna et autres écrits, vol. II: 1920-1928, De l’Oeil, Montreuil 2019.
Google Scholar

Gondolle Sophie, Jean Epstein et la Bretagne, un ancrage légendaire, [in:] Jean Epstein. Actualité et postérités, eds. R. Hamery, E. Thouvenel, Presses Univesitaires de Rennes, Rennes 2016. DOI: https://doi.org/10.4000/books.pur.75396
Google Scholar

Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard 1984-1998, ed. A. Bergala, Seuil, Paris 1998.
Google Scholar

Kita Barbara, Obraz zatrzymany. Praktyka i teoria późnego Godarda, Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego, WW. Oficyna Wydawnicza, Katowice 2013.
Google Scholar

Moure Jean, Jean Epstein ou la ferveur du cinema, [in:] Jean Epstein, Bonjour cinéma, Le cinématographe vue de l’Etna et autres écrits, vol. II: 1920-1928, De l’Oeil, Montreuil 2019.
Google Scholar

Rancière Jacques, La fable cinématographique, Du Seuil, Paris 2001.
Google Scholar

Rancière Jacques, Le spectateur émancipé, La Fabrique éditions, Paris 2008. DOI: https://doi.org/10.3917/lafab.ranci.2008.01
Google Scholar

Scemama Celine, Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard. La force faible d’un art. Paris 2006.
Google Scholar

Thouvenel Eric, Les images de l’eau dans le cinema français des annnes 20, Presses Univesitaires de Rennes, Rennes 2010. DOI: https://doi.org/10.4000/books.pur.77063
Google Scholar

Tognolotti Chiara, Laura Vichi, De la photogénie du reél à la théorie d’un cinéma au-delà du réel: archipel Jean Epstein, Kaplan, Torino 2020. DOI: https://doi.org/10.4000/books.edizionikaplan.1944
Google Scholar

Vichi Laura, Filmer le reél, élaborer une théorie, [in:] Jean Epstein. Actualité et postérités, eds. R. Hamery, E. Thouvenel, Presses Univesitaires de Rennes, Rennes 2016. DOI: https://doi.org/10.4000/books.pur.75342
Google Scholar